这些问题都不能算是问题，因为这是别人的事，而且是还没有生的事，雨果没有必要把情绪放在这些问题上，有这样空闲的时间，他宁愿花费更多精力在剧本的阅读和角色的研究上。

阿蒙-戈斯，这个邪恶到可怕的角色，是雨果对自己的一次颠覆，挑战难度之大超过了雨果之前三部电影的任何一个角色，在雨果看来，即使是阿尔-帕西诺、杰克-尼科尔森这样的老戏骨，也必须摆正态度，认真对待角色，才能够将自己的演技挥到最好。所以，雨果没有放松的余地，也没有得意的空隙。

遗憾地告别了尼尔和佩德罗，将寻找鼓手和键盘手的事暂时交给了他们两个，雨果两天之后就在约瑟夫的陪同下，与剧组汇合，抵达了克拉科夫。

“辛德勒的名单”是一个无比庞大的剧组，就雨果这两天遇到的成员就至少有几百人，而远处用视线丈量的群众演员更是人山人海，三万名群众演员到底是什么概念，雨果很难做出一个准确的判断。

在这样一个剧组里，不要说雨果了，就连男主角连姆-尼森都“微不足道”，他们这群演员都是为剧组而服务的，没有所谓的核心更没有所谓的大牌，就是剧组的一份子，然后齐心协力为这部鸿篇巨著一起出力。

雨果所饰演的阿蒙-戈斯在电影的前面三分之一都没有戏份，他是作为普拉绍夫集中营负责任身份出现的，所以一直等故事生到普拉绍夫集中营时才轮到雨果出场。但雨果之所以如此着急就进入了剧组，自然不是无所事事的。

剧组原本打算在克拉科夫的隔都遗址上展开拍摄，但史蒂文-斯皮尔伯格却收到了全美犹太人协会从纽约来的一封急电，“请勿惊扰亡魂，让他们安息吧。”史蒂文读完这篇短短的电文之后，沉默不语，随后立刻下令全体剧组成员撤离克拉科夫集中营，在城市的郊区搭建了相同的布景。与此同时，才刚刚和雨果一起抵达波兰的史蒂文又独自一人离开了剧组，重新飞回纽约。史蒂文没有借助任何通讯设备，而是亲自抵达纽约向犹太人协会表达了歉意，这一份诚意打动了犹太人协会，也使得剧组的筹备工作得到了极大的支持。

等史蒂文重新回到克拉科夫之后，剧组就在简单一句“开机”的话语之下就拉开了序幕，而雨果则同时开始了自己的增重工作。

历史上真实的阿蒙-戈斯其实就是一个小混混，没有任何学识，他十七岁就参加了纳粹青年团，在奥地利参加了大量纳粹活动，被奥地利当局通缉之后，逃亡了德国，并且因为他反犹太人意志坚定和拍须溜马能力出众，很快就得到了上司的赏识，一路高升。

这样的一个人物，显然不会是克拉克-肯特那样救世主的个性，纳粹烧杀掠夺的生活让他生活十分滋润，身材的丰腴只是其中一个侧面，而相比于犹太人的骨瘦如柴他臃肿的肚腩更是刺眼非常。

雨果为了饰演好阿蒙-戈斯，增重在所难免，虽然史蒂文没有设定具体的增重数据，但雨果的目标是为自己增重三十磅（十四公斤）以上，并且需要刻意把六块腹肌模糊掉，养出一个啤酒肚。这个增重过程就显得非常“痛苦”了，好吃好喝、注意适当有效的增肥锻炼，只为了糟蹋自己的身材，任务确实艰巨，只是让待在一旁的约瑟夫白眼翻得都快要翻过去了。

除了增重之外，雨果每天都会抵达剧组观看电影的拍摄，他固定会阅读原著小说、剧本，然后去揣摩故事的精髓，而参与剧组拍摄可以让他身临其境的体会到历史的真相；而克拉科夫的大街小巷也都可以看到雨果探索的身影，他试图用这种方式去寻找当年二战时期在这座城市留下的创伤，去核对自己通过图书馆和纪录片寻找到的历史事件，去验证自己通过人口相传时所听闻到的故事。

显然，雨果收获颇丰，仅仅是呼吸着克拉科夫的空气，雨果就可以触碰到这座城市的脉搏，感受着那遥远的记忆。

其实对于雨果来说，最为煎熬也是收获最多的过程，是和集中营幸存者们坐在一起聊天。