不过，“死囚漫步”的表现也没有让二十世纪福克斯失望。

虽然各大城市的主要票仓都已经走进电影院观看过这部作品了，但饥渴营销最大的亮点不在于吸引原本的目标群众，而是通过口碑传播、热议狂潮、好奇心理等庞大的影响力，让那些目标群体之外的人群也对产品产生好奇心。

“死囚漫步”本身的深度和反思，以及雨果、苏珊的出色演出，口口相传之余，电影所引的人权和宗教人士的热烈议论也逐渐走入平常百姓家，原本对此类型作品毫无兴趣的人也因为身边之人不断的讨论从而对其产生了兴趣——毕竟这就是近期最热门的焦点谈资，不想脱离正常的社交生活，就不能一无所知。

于是，这又吸引了第二批、甚至是第三批非目标群众走进了电影院，这使得“死囚漫步”稳步扩映的步伐越来越稳健，取得的成绩也是越来越让人心惊。

一月第五周，八百一十一间院线，周末三天收获六百一十万美元票房，跌幅仅仅百分之九点五；二月第一周，八百二十间院线，周末三天拿下六百万美元票房数据，百分之十的跌幅再次让所有人眼前一亮；二月第二周，八百三十三间院线，周末三天的票房高达六百零八万美元，居然又交出了百分之一的票房涨幅，让人啧啧称奇！

难以想象的是，二月第三周，“死囚漫步”在拿下了五百八十万美元的票房之后，累积票房正式宣告突破五千万门槛，以五千零四十万美元的累积票房成绩引了无数媒体的惊呼声。

虽然媒体已经一再强调“死囚漫步”的票房喜人了，在其成绩突破三千万美元时就已经引来了一片赞叹声，要知道，年初“日出之前”几乎是赢得了影评人的崇高评价，但依旧“仅仅”收获了三千两百万美元——当然，“日出之前”的成本才不过两百五十万美元而已，这也是无法比拟的。而现在，耗费一千一百万美元制作出来的“死囚漫步”又一次取得了票房佳绩，三千万美元票房对于一部冷僻沉重、压抑迟缓、细腻文艺的电影来说，已经可以称为是奇迹了——“日出之前”至少比“死囚漫步”更加轻松浪漫、唯美愉快。

可是现在，在二十世纪福克斯的饥渴营销运作之下，“死囚漫步”的票房居然晃晃悠悠地突破了五千万门槛，这也正式宣告了梦工厂和二十世纪福克斯进入盈利模式——此后的票房前景再加上录影带的租赁，巨额利润已经触手可及了。

但这对于“死囚漫步”来说依旧不是终点，此后二十世纪福克斯细火慢炖的扩映步伐与奥斯卡颁奖典礼的各个宣传时间点相互呼应，从二月份到三月份，又从三月份到四月份，电影的上映阵线硬生生拉长到了五月份的第三个周末，这才宣告下线。

一部在地标院线起步的艺术电影，一部商业院线甚至没有任何兴趣的沉重电影，一部没有任何刺激点、没有任何高潮、没有任何爆炸的剧情电影，居然漫长的上映了二十四周，这个时间线比大部分商业电影都要长，着实是一个不可思议的奇迹，同时也是无法复制的一个奇迹。即使是雨果自己，要复制这样的成就也是十分困难的。

“死囚漫步”就是这样一部在特殊时刻、特殊情况用特殊手段取得了辉煌成功的作品。有趣的是，即使对于雨果自己来说也不例外，在这部作品之中他经历了表演以来最大的危机、最大的瓶颈，那种在天堂和地狱之间苦苦挣扎的煎熬和恐惧至今回想起来依旧让人寒颤连连。恰恰就是这部作品，让雨果在演技海洋之中迷失之后，再次寻找到了方向。这部作品之于雨果自己来说，也是有特殊意义的。

最终，“死囚漫步”的上映曲线从二月份的平缓到三月份的下滑，进入四月份之后居然又迎来了回暖，一直到五月份才迅速下滑，最终从各大院线下撤档，结束了放映，而电影在北美电影市场的累积票房居然突破了八千万，超过了雨果自己的作品“闻香识女人”和“日出之前”，获得了八千三百万美元的北美票房成绩！

这完全可以说是难以置信的一个成绩，更为令人错愕的是，“死囚漫步”的最终票房成绩居然比“十二只猴子”也毫不逊色。那么，布拉德到底是赢了呢？还是没有赢？