而扇面因为是熟纸，所以挖补起来是非常困难的，周龙昌居然可以在扇面上动手，可见他挖补的水平之高了。他另外一绝技则是挖补绢本的画，陈巨来说他挖补绢本画作的工具很简单，只是一竹丝签，一片极薄的象牙片子，只要心细，把纤维对正，就可以织成原来的样子。

可哪怕是张大千这样的造假者，也不是全能的，他也有自己的局限性，不可能面面俱到。他所造的假画，从扬州八怪到明四家皆有，惟独不仿四王吴恽。

在这一时期，他虽然不多造宋元书画，可是偶一为之也是不同凡俗的。其中对后世影响最大就是吴湖帆购藏的《睡猿图》，这件作品明显是张大千的笔性。其艺术水平不高，风格上也和梁楷的画相差甚远。按照吴湖帆的鉴定水平，是不会看不出来的。

张大千的学生刘力上回忆说，这件作品是张氏在苏州网师园仿造的，(裱画作旧的是周龙昌，收藏印章由张氏自刻。而这方用木头橛子做的收藏章，至今尚在刘力上处)。

吴湖帆在买到这张画之后，在多种场合出版表过，甚至在他担任审查委员的第二次全国美展中也放进去展览、出版过。他邀请老友叶恭绰观赏《睡猿图》时说：这幅画原是叔祖吴大征的旧藏，后来失散了，近日有天津古董商携来过目，一见之下，如遇故人，就花重金留了下来。

这段话是后来叶恭绰向张大千转述的，当时叶氏听了，深信不疑地题下了“天下第一梁风子“，又题写了一段跋语道：

梁风子画，真迹传世极稀，故宫所藏《右军书扇图》小幅，已为仅见之品。去冬得观此《睡猿图》于吴氏梅景书屋，纸莹如玉，墨黝如漆，光彩竦异，精妙入神。昔为廖氏旧藏，药洲题识尤属罕观，若使藏家见之，尤不知如何颠倒也。因怂恿湖帆付印，以广其传……