岁月风干泪痕我们懂，须臾我们也懂，可一搭配起来我就不懂了。“须臾的年”，意思就是0.1秒的一年？也就是说，0.5厘米的一丈，一毛钱的一百块？

“凉凉天意潋滟一身花色”

分开来看每个词都懂，可是“潋滟”明明是水波流动啊，天意怎么就潋滟了花色，你咋不说“河水燃烧一树梨花”“春风汹涌你的毛”？

“凉凉夜色为你思念成河，化作春泥呵护着我”

凉凉的夜色，怎么就为你思念成河？怎么还能化作春泥？无色无味的气体怎么就一下子变成了固体？你让龚自珍怎么想？你让爱因斯坦、门捷列夫、居里夫人怎么想？

“凉凉夜色”，“思念成河”，“化作春泥更护花”，几个完全搭不上的词，硬是拼凑了一起。

这感觉就像是，斗战圣佛孙悟空奉着曹丞相口谕去了水泊梁山瞧见了林妹妹，相顾无言唯有泪千行，最后说了一句：你若有心，便吃了我这碗残酒吧。

这种歌曲吧，就像是唐装、喇叭裤和草鞋。

分开来看没问题，唐装是唐装，喇叭裤是喇叭裤，草鞋是草鞋，可是搭配到一块，就别扭到姥姥家了。

第三种，内裤倒穿型。

比如说这《离人愁》，它的歌词是这样的：

繁华落幕，离人难敢诉衷肠

昨夜又见当年弃我不归郎

今夜太漫长，今两股痒痒

今人比枯叶瘦花黄

前面两句我也忍了，也不知道是哪家的姑娘在哪个拐角的足疗店遇上了当年那个负心汉，总之意境还是有一点的。

久别重逢之后，“今夜太漫长”，“两股痒痒”，是大腿痒还是臀部痒，字里行间我揣摩了半天，感到头很痒，挠了半天。

痒完后，下面就是真的高潮了。别人是“人比黄花瘦”，他是“人比枯叶瘦花黄”。瘦花是什么样的花？多年前的贾玲那样的吗？

照你这么比，我分分钟就学会了。“人固有一死，或比重山泰，或比轻毛鸿”，“日出火花红胜江，春来蓝水绿如江”。

你说说，这是不是青出于蓝而蓝于胜？

第四种，脱裤子型。

比如《我的将军啊》，前面是这样的：

“狼烟风沙口，还请将军少饮酒”

狼烟风沙，将军烈酒，倒有一种“此身许国再难许卿”的悲壮。但后一句却让人大惊失色，大腿根部一紧，大感不妙：

“前方的路不好走，我在家中来等候”

让我感觉我的电视机突然自己从戏剧频道换到了东北社会摇频道，让我怀疑让将军少饮酒的作者自己在家里“一人我饮酒醉”。

最后几句是这样的

“你说你去把敌杀啊，何故你不回家

我的英雄啊，你爱上别人了吗

如果是的告诉我吧，让我随风飘吧”

将军上的是战场，你却以为将军去嫖（和谐）娼？将军杀的是敌人，你却说他搞情人？将军为啥不回家，你心里一点B数都没有吗？

这种歌曲吧，前面说的好好的，本来还说“鬓微霜”，后面就回了光，本来是美人迟暮，突然就变成了小三怨妇。

感觉本来挺正经挺斯文的一人，唱着唱着，突然就把裤子脱了，露出了印花内裤。

总地看下来，这四种古风歌虽然各有各的烂，但基本上他们是有着相同的生产套路。

我试着总结了一下：

时间，就用夜未央、韶华、千年；

地点，就用长安、江南、人间；

人物，就用少年、伊人、离人；

要写景，就多用桃花、烟花、青冢；

要抒情，就多用相思、断肠、痴狂；

要叙事，就多用饮酒、杀戮、诉衷肠。

对了，还有一个万能的字：殇，“离殇”、“情殇”、“别殇”，哪里需要填哪里。

照着这个套路，须臾的3.1415926秒之内，我就敲了一《离人殇》，以供大家取笑：

“入夜夜未央，谁人在悲唱。东风燃百花，笑靥我痴狂。

叹一声青冢断肠，须臾的千年太漫长。青衫的司马没有光，不知今夜谁股痒痒。

一寸相思一寸伤，半抹暮光半斜阳。

终究不过一曲离殇。”

不吹牛，这种歌，你们一天也都能写四公斤。

这种一天能写四公斤的歌，居然被当做古风，视为传承，真是让我肝肠寸未断。

老实说，没文化不可怕，没文化嘚瑟自己有文化也不那么可怕；但没文化的嘚瑟自己有文化，还有人觉得他们有文化，实在太可怕。

烂歌驱逐好歌。就像小鲜肉让老戏骨无戏可演一样，一《凉凉》的流行，赶走了《青花瓷》《红尘客栈》，带来的是《离人愁》《盗将行》，带来了更多的《凉凉》。

再这样下去，真正好的古风歌可能就真的要凉凉了。

这才是真正的殇。

但要打败这些烂歌是不容易的，他们有能耐让这些歌火起来，是有两把刷子的，比如配上朗朗上口的口水作曲，让你唱的时候一口吞下去，完全感觉不到里面的沙子。

他们是很擅长怎么给瓦片刷上点颜色然后当青花瓷卖出去的。

既然他们这么喜欢颜色，那小弟不才，总归也要给他们点颜色看看的。不管你别姬走远还是不走远，霸王的剑是收不回来了。今天是第一剑，以后看到这样的烂歌，我都会拿出来刺一刺。

总之，我的宗旨就是：垃圾要分类，垃圾歌要报废。吐槽烂歌，人人有责。”