《卖拐》这个小品，不止是现场和电视机前的观众们在看，沈欢自己也在看。

他一边表演，一边时刻观察着宋一和金山的反应，随时准备着救场。

即使宋一和金山都是很优秀的演员，即使他们对于这个小品已经排练了很多次，但是真到了春晚这个舞台上，他还是无法保证一定不出状况，因为毕竟这可不是普通的舞台，而是春晚啊。

作为全国每年最重要的一个晚会舞台，要在春晚这个舞台上进行表演，还是现场直播，是需要承受极大地心理压力的，这也是为什么那些籍籍无名的春晚节目表演者们，通常需要提前几个月甚至半年的时间就进组的原因，就是为了让他们把那些表演项目融入到他们的骨子里，以此来最大程度地抵抗春晚舞台带来的巨大心理压力，以免真到了春晚表演的时刻，这些第一次登上春晚舞台的表演者们会因为心理压力造成表演失误。那些知名的明星艺人们如沈欢这样，能够有一定特权，只花费相对较少的排练时间，也是因为他们类似的演出场面经历多了，这方面的心理素质高，登上春晚舞台所造成的心理压力也较小的缘故。

而在《卖拐》三人组里面，沈欢自己自然是不用说了，他这几年来经历过的大场面太多了，登上春晚舞台，对他来说也就是到了让他心里有些小激动的程度，可是宋一和金山不一样，这两人的此类经历可不像他这么丰富，可不像他经历过那么多的大场面。而就是这两个人从抗压能力来看，也是有差异性的，各有各的优势。

宋一的优势在于，她是一条非常纯粹的咸鱼——这并不是贬义，而是褒义。

所谓无欲则刚，人类的紧张、焦虑等情绪，往往都是因为欲望而引起的，春晚舞台所造成的巨大心理压力也是因此。

可以说，绝大部分登上春晚舞台的表演艺人，都是抱着“一朝成名天下知”的心态去的，这是他们的欲望。可凡事有利有弊，如果他们到时候在台上演出砸了，那就不是扬名天下，而是臭名天下了。

春晚舞台能够带来的奇迹有多大，所能造成的心理压力就有多大。

而宋一在这方面具有极大的优势。

她对于春晚的效应和利益，完全没有任何要求，就连上这个春晚，都是被沈欢哄骗过来的——按照沈欢的话说，“下雨天打孩子，反正闲着也是闲着，就陪我上春晚加个班，完了请你吃宵夜”。

她大概是唯一一个因为旅游事故被耽误在了燕京，结果因为“闲着也是闲着”所以就上了春晚的演员了，而她也是一个对于自己的前途完全没有任何期许、要不是沈欢求着，连电影都懒得演的家伙。

这样一个没有欲望的咸鱼，春晚舞台对她所能造成的心理压力自然也就大大降低了。

沈欢估摸着，对她来说，上春晚舞台大概也就和在摄影机前拍戏差不多。

这是宋一的优势，金山的优势，则是在于他有丰富的小舞台演出经验。

从野团到正规剧团，再到固定台子，还有一些零零散散的野台，金山的小舞台演出经验可是非常丰富的。可是他所习惯的那些舞台大多是低档次的舞台，春晚这种规模的大舞台，他还真没有过。

所以光是从这两人来看，沈欢都有些担心，但是更担心金山，而真正的演出状况，也和沈欢预料的相同。

宋一的演出状态非常稳定，和排练的时候基本上没有任何差别，金山却是有些紧张：

在金山骑着自行车上场，随着宋一的喊声最终在宋一面前停下来的时候，时刻准备着救场的沈欢注意到，他踩在自行车脚蹬上的右脚有一个非常明显的颤抖，脚差点从脚蹬子上滑下来。那是在本子和排练中都没有的，沈欢从那个左右来回30度左右的脚尖夹角中，可以看出金山的紧张来；

在沈欢第一次让金山走两步的时候，按照他们排练最终本的修订，金山是应该正常走路的，可是金山在这第一次走的时候，却是已经有些长短脚出来了。从那并不是特别明显却显然已经有了的变性动作中，沈欢看出了金山的紧张来；

还有第二幕戏开始，金山上场之后，按照他们排练最终本的修订，金山的情绪是有一个爬山式地上升改变过程的，要从山脚开始上，可是金山在第二幕戏开始后却是从山腰和山脚之间开始走的……

不过还好，大的纰漏总算是没有出，最让沈欢觉得危险的情绪节奏问题，也在剧情的推进和沈欢察觉到问题后的刻意引导压制下，顺利过渡过来了：这就像是音画不同步，音轨和画轨脱离了，音轨落在了画轨的前面。沈欢所做的，一方面就是用自己的节奏来暗示引导金山放缓情绪拉升节奏，一方面是让剧情继续推进，这就相当于是按住了音轨不动，让画轨照常播放，等双方合拍了之后再放开，继续播放，于是音画不同步就消失了。