《夺宝奇兵》在亚洲的票房问题，殷俊是不担心的。

斯皮尔伯格靠的从来不是好莱坞，而是他自己独有的电影匠心。

在好莱坞里面，最会讲故事同时又最会赚钱的导演，斯皮尔伯格是第一，卡车司机都只能排第二。

说起来，如今在日本以《厕所里的女神》创下“史上最强记录”的邓莉君，本来准备挥一挥衣袖，离开日本的，可因为马上《夺宝奇兵》就要上映，她还得留在日本做一下宣传。

谁叫她也是《夺宝奇兵》的重要女配角呢。

本来依照邓莉君在亚洲的影响力，乐易铃是想要让她做全亚洲的巡回宣传的，可邓莉君想也不想的拒绝了，只愿意在日本来宣传，这可让乐易铃气得鼻孔冒烟，心中对于她和殷俊的事情，是越的抵触。

邓莉君现在有了殷俊，那是什么都不去想，她也不会管得罪谁，反正按照自己的性格来做事，才是最自.由自在的。

从5月16号《厕所里的女神》开始日本售以来，如今差不多已经有7周的时间，它的销量已经达到了1223万张，这还仅仅是日本本土的销量。

在邓莉君之前，日本最高的专辑销量，差不多也就是她的十分之一，如今邓莉君一口气把标准拔升到了1000万以上。

1223万张！

这简直是让后来者绝望的销量！

连邓莉君自己都意外，从销量破了500万过后，她就经常患得患失的给殷俊打电话，说这样感觉太不真实了。

就算是之前的两张英文单曲，那么的畅销，也都没有卖到1223万张这样的巅峰数字！

更别说英语的受众有差不多20亿人，而日语的受众除开日本的1.5亿人，也就是东南亚的两三千万人了。

殷俊是唯一不会觉得奇怪的。

虽然前世在日本，日本排行第一的是宇多田光神一样的765万张专辑售卖量，但宇多田光也就是优秀的歌手而已，她的唱片也不会是每歌都好听，都让人喜欢。

而邓莉君的《厕所里的女神》，不说神曲一样打动全亚洲人的《厕所里的女神》，就是剩下的9歌，都是80年代松田圣子和中森明菜的冠军单曲。

殷俊都考虑到每个阶段人们的欣赏类别不一样，所以都是选择的宇多田光、滨崎步、小柳由纪等人的歌曲，用同在80年代的两大歌姬的经典，就是最稳当不过。

再有一点，现在的1980年，唱片行业根本没有进入寒冬，反而是徐徐上升的阶段，人们的其它娱乐活动也缺乏，听歌无疑是一个非常好的选择，所以也会进一步的促进销量的增加。

现在的成绩表明，殷俊的想法是无比正确的。

1223万张的唱片销量，这都还不是最终销量，已经成为了日本歌手无法触及的一个记录，甚至足以让任何一个亚洲歌手膜拜。

邓莉君由此也成为了全日本最有人气的女歌手。

很多节目、广告等的邀请接踵而来，但邓莉君根本不理会，要不是想着《夺宝奇兵》是殷俊投资的电影，她早就回到美国去休假了。

实话实说，天后姐姐的唱歌和演出，只是一种帮衬，有决定意义的还是在于斯皮尔伯格的导演、乔治卢卡斯的剧本和哈里森福特的表演。

这个铁三角有多么大的威力，殷俊是知道得清清楚楚，因此它在全世界的票房都不用怀疑。

殷俊梳理了一下自己目前的工作，回来后事情许多。

比如已经在训练后开拍的《警.察学校》的指导，和斯皮尔伯格的《E.T.》的投资开拍商讨，麒麟花园即将开始的售等等。

但在殷俊心中，目前最重要的事情，却还是变形金刚的玩具售。

从去年12月收购了冠明玩具公司，接收了他们的设计团队和人员之后，殷俊就不断的开始了厂房的建设、设备的购买和人员的扩招。

原先本来只有鲁普等5个设计部门的人员，现在经过半年的挖角和录用，设计部门的人数已经达到了83人之多。

他们也早就从麒麟文化这边搬到了麒麟玩具公司的5层办公大楼，设计人员足足就占据了一层上千平米的大楼。

不仅仅是他们，漫画和动画工作室的人员，也已经从广播道搬到了流浮山下的园区，同样的是和麒麟玩具设计部一样的5层大楼。

当然了，漫画和动画工作室的办公地点也就是大楼里面，而麒麟玩具的生产车间，却足足占据了另外三栋一层楼的厂房，加起来足足有250000方呎，大约有22500平方米左右，在香江的玩具行业里面，基本上就是第一大了。