1997年，克里斯托弗-诺兰大学刚刚毕业，用了六千美元，每个周末进行拍摄，前前后后消耗了一年时间，完成了自己长片处女作“追随”的拍摄，然后前来洛杉矶，希望能够寻找到展机会，在那之后，他就在这座城市正式定居了，并且构建了属于自己的稳定生活。

实际上，克里斯托弗是英国人，他和妻子艾玛-托马斯（Ea-Thoas）是在伦敦大学学院就读时认识的，彼时两个人一个二十岁、一个十九岁，就此坠入爱河，后来，为了克里斯托弗的电影事业，艾玛跟随着丈夫来到了洛杉矶定居，并且成为了一名制片人。

克里斯托弗-诺兰是一位非常念旧也非常守旧的顽固派：

他是胶片电影忠贞不二的支持者，他是传统电影院坚定不移的支持者，他是老派学院拍摄手法的支持者。尽管，他的电影里充满了各式各样天马行空的想象力，电脑特效是在所难免的；但只要能够运用实际场景完成拍摄，他就绝对不会使用绿屏——

因为他个人非常非常厌恶绿屏拍摄所带来的视觉扭曲感以及失真感。当初拍摄“盗梦空间”，为了制造出真正的视觉体验效果，他甚至不惜搭建了大量的集装箱或者相关房间，坚持所有一切都真枪实弹地完成拍摄。

这一点，克里斯托弗-诺兰和阿方索-卡隆可以说是如出一辙。

当然，克里斯托弗是尊重电脑特效的，正是因为技术的高速展，这才使得他的奇思妙想能够演变成为现实；但在克里斯托弗看来，电脑特效只是实现想法的工具之一，电影归根结底还是必须回到胶片、回到现实来，方法和方式都可以改变，核心却不行。

值得一提的是，克里斯托弗至今没有手机，也没有电子邮件，更不要说智能手机了。即使在整个好莱坞之中，他也是一个特立独行的异类，如果想要寻找克里斯托弗，要么就是固定电话，要么就是通过他的妻子艾玛，没有其他选择，即使是经纪人也是如此。

另外，在拍摄现场，克里斯托弗是严令禁止使用手机的。

一切的一切都是老学究作风，难以想象，这居然是拍摄出了“盗梦空间”、“黑暗骑士”这样具有后现代风格的导演；不知道的人，几乎以为克里斯托弗是十九世纪的老古董呢。

就是这样的克里斯托弗，每一年夏天，他和妻子还是会带着孩子们重新回到英国度假。家庭对于克里斯托弗的重要性，在“盗梦空间”、“星际穿越”和“敦刻尔克”等电影里，都可以真切地感受到，所以，每一年暑假都是如此，雷打不动。

现在“星际穿越”这部作品依旧处于一个混沌不明的状态，华纳兄弟和传奇影业的争夺战到底会如何收场，暂时不得而知；但可以确定的是，蓝礼希望成为这个项目中的一部分，所以，暂且把投资方的争夺放到一边，蓝礼决定和克里斯托弗面对面地展开交谈。

……

再次回到伦敦，蓝礼没有什么特别的感觉。

上次回归伦敦，奥利弗奖、牛津伯爵晚宴、彻底撕破脸面，短短时间之内却似乎经历了沧海桑田；在那之后，戛纳电影节、学习架子鼓、“爆裂鼓手”的拍摄，似乎还没有来得及细细体验，全心全意地投入工作，两个月时间就已经飞逝而过。

现在再回，有点恍若隔世的错觉。

不过，对于蓝礼来说，却没有太多特殊意义。那一曲“这就是我”的引吭高歌，将内心的所有想法全部释放出来之后，他就已经决定将过去的那一页彻底揭过了；更何况，“爆裂鼓手”的拍摄，他也真正地完成了与自己的和解，身心轻松。

不仅没有紧张，相反，隐隐地，蓝礼还有些期待。这似乎是当年离开伦敦前往纽约追逐梦想以来，他第一次能够真正地卸下心防，重新回到这座城市这片土地，不管如何，这就是他这一世开始的地方，不是吗？

飞机缓缓地在希斯罗国际机场着陆，看着窗外那蕴含着氤氲水汽的热空气就知道了，脚步再次踩上了英格兰的土地。

这一次，蓝礼选择搭乘头等舱。主要还是避免骚动和混乱，这就是名气响亮人气高涨之后的后遗症之一，再也没有办法低调而随意地行走在日常人群之中，“罗马假日”里奥黛丽-赫本饰演的公主就是如此，有付出就有回报，有收获就有代价。

头等舱乘客可以直接通过贵宾通道离开机场，甚至不会有普通乘客意识到哪些贵宾们搭乘了这一趟航班。

离开机场之后，贵宾们可以在贵宾休息室等候，由航空公司负责安排接机车辆，然后将他们的行李径直运送到车辆之上——如果有自己前来接机的专属车辆，航空公司也将把行李直接运送到私人车辆之上。

现在，蓝礼就来到了贵宾休息室。

刚刚进门，蓝礼就看到了正在忙碌的海特-卫斯理——邓洛普家的管家。