高仓健不仅仅是在日本国内民众心目中的地位非常的高，在海外，尤其是在中国的地位相当高。

甚至可以说没有一个日本艺人的地位在中国可以和高仓健相提并论。

大众电影》1981年2月号登载的高仓健专访“我喜欢幸福、光明的作品”，这是他在中国媒体亮相的第一个专访。PO上来作为对照。

在日中电影交流经历长久中断而再次揭开帷幕的时候，高仓健主演的《追捕》就是在中国首映的日本电影之一。它以其新鲜的特色攫住影迷们的心，在中国获得了很多观众。

在当前的日本影坛，高仓健先生无论在演员魅力方面，还是表演技艺方面，都堪称为雄踞顶峰的男影星之一。最近在中国举办的日本电影周上映的《远山的呼唤》一片中，同样充分显示出他的魅力。主人公也是一个受命运摆布而被追捕的人。在他冷漠外表的深处，有一颗温情善良的心，他独自地、悄然地忍受着命运的考验。这样的形象，恰恰是高仓健所塑造的人物最具魅力之处。银幕上，他就是这样启发观众对人生产生憧憬和希望；而在银幕之外，他日常的真面目又是怎样的呢？

高仓健今年五十岁。1955年进入电影界，至今已经四分之一世纪了。在漫长的岁月中，他作为日本电影的一个“形象”，在日本影迷当中，根子扎得既深且广。而且，1970年还受聘于美国电影界，在影片中担任主角。他的另一部杰作《新干线大爆炸》则被译为法语，在欧美各国红极一时，最后凯旋归来。

追捕为代表的一批日本电影进入中国，完全颠覆了当时中国人的审美观。按说追捕这样一部电影，故事性并不出奇，但是影片反映的日本当代生活还是给中国带来了巨大的冲击，那是一个讲日本当代的故事，而当时中国大陆对日本的了解基本停留在地道战、地雷战反映的抗战时代，对于当代日本平民的生活基本一无所知。追捕作为第一部引进的电影，本身就是中国文化史上值得铭记的事件，高仓健饰演的杜丘检察官，沉默隐忍又执着，外形高大而五官不精致，甚至有些粗粝，但是坚毅的神情，符合整个东亚文化圈的男性审美倾向。当时很多中国观众对角色，对白倒背如流，比如我表哥可以一口气把：多么蓝的天啊，杜丘那段台词声情并茂的背出来；在拉呀拉的旋律下，高仓健和真由美在东京街头策马奔腾的场景让当时中国年轻的女观众心神荡漾。在国际通邮非常昂贵、耗时巨长的年代，远在日本的高仓健居然能收到大量中国女性的示爱邮件，为真由美配音的演员也是公开表示嫁人就嫁高仓健；中国的小伙子拿着高仓健的照片去医院，要求整容成他那样的硬汉，当时还是陕西棉纺厂工人的张艺谋，看过高仓健的追捕后，外套的领子就再也没有放下过，对高仓健的仰慕也促成了几十年后的千里走单骑；中国百姓的日常语言中，以真由美指代美女，横路竞二指代长得丑的男性，居然大江南北都能统一起来，足见追捕对当时中国人的生活有多大的冲击。

高仓健和真优美在逃亡路上的山洞有一段亲密戏，在中国放映的拷贝毫无悬念的被剪掉了，所以很多年以后的中国观众依然以为在电影故事结束前，男女主角是纯洁的男女关系……反倒是张艺谋导演的千里走单骑，没有给中国观众留下太深的印象。也是慕名看高仓健的新电影，结果发现是个看点不突出，高仓健变身成慈祥老头的故事，看了十分钟就放弃了。

身为中国上世纪七八十年代的男神，他在中国观众心目中的地位是日本黑白片时代一流明星如三船敏郎，志村桥等人无法相提并论的。即便是三浦友和成为帅版日本男星的代表以后，对高仓健硬派男星的地位也是毫无冲击。虽然高仓健在日本出演的多是动作武侠片，但是中国观众对此知之甚少，看过的就更少。由于高仓健追捕的影响太大，高仓健后来出演的电影基本也如数引进，上海译制片厂的毕克老师也被高仓健钦点为自己御用中文配音演员，虽然也算成功，但是影响自然不如追捕。对中国五十岁以上的人来说，他是一个时代的fashion icon，最优秀的外国演员。

现在已经年过80的高仓健，身体已经被病魔缠身，而且身材消瘦了很多。

朱紫向这位德高望重的老艺术家深深鞠躬，表达自己的敬意，在艺能界中能够然后朱紫这么敬重的艺人已经非常的少了，甚至可以用一只手就属完。