短暂的广告时间结束，直播镜头再次切入，艾伦-德詹尼斯坐在了观众席的人群之中，微笑地对着镜头说道，“我坐在了扎克-埃夫隆的位置，因为他即将登台。女士们，先生们，扎克-埃夫隆！”

舞台右侧，扎克-埃夫隆笑容满面地出现在了众人面前。

“晚上好，很荣幸能够站在这里介绍下一位表演者。”扎克笑容满面地说道，“我到底应该如何形容这位表演者呢？一位演员一位歌手一位艺术家，全球女性的梦中情人，每一位梦想家的榜样，亦或者是……蓝礼-霍尔？”

不需要更多的语言介绍，一个名字就已经足够了，全场掌声迫不及待地响了起来，扎克也伸出了自己的右手，“女士们，先生们，’醉乡民谣’里那动人的’王后简之死’，让我们欢迎，蓝礼-霍尔阁下。”

谁能够想到，蓝礼有史以来次在颁奖典礼的正式演出，不是生在格莱美，而是生在奥斯卡呢？

鼓掌声，口哨声，欢呼声，尖叫声……整个杜比剧院都变得热闹非凡，每个人都以自己的方式表达着内心的期待。

全场灯光熄灭。

当聚光灯再次亮起的时候，勒维恩-戴维斯就这样出现在了众人面前：洗得白的墨绿色格子衬衫，领子似乎已经起毛了；皱巴巴的深褐色外套，隐隐约约还可以在肩头和衣摆现咖啡渍；微卷的短显得凌乱而不羁，随意地耷拉下来，遮掩住了眉宇的愁绪；微微低垂的脑袋，灯光穿过丝和睫毛洒落下来，勾勒出脸庞的模糊轮廓。

一把吉他。一把椅子。一束灯光。

恍惚间，时光就再次回到了六十年代的煤油灯酒吧。

他就这样坐在一把四脚矮凳上，吉他支撑在膝盖上，没有任何花哨的舞台背景，也没有任何华丽的霓裳华服，即使是在奥斯卡的舞台上，他也依旧是那个兜兜转转困在原地的落魄民谣歌手，似乎什么都没有改变过。

表演没有立刻开始，而是沉默了两秒，全场观众都不由屏住了呼吸，然后就可以看到光线穿过吉他琴弦的轨迹，尘埃在琴弦之间上下翻飞着，静谧而灵动，有那么一刹那，时光似乎就停驻在了那修长而有力的指节上，把光影都定格了下来。

这是一个异类。

在奥斯卡颁奖典礼行云流水的进行过程中，时间却突然地放慢了下来，呈现出了截然不同的风格。人人都在吐槽着，奥斯卡颁奖典礼越来越冗长，观众的流失也越来越严重；而现在蓝礼还故意放慢节奏，这不是和收视率作对吗？

但这就是“醉乡民谣”，这就是“王后简之死”，这就是蓝礼-霍尔。

如果有人愿意沉淀心绪，多一些耐心，不需要太久，两秒，仅仅只是两秒而已，让自己安静下来，然后认真地等待着，生活的浮躁和急切就会呈现出另外一番模样。

琴弦，拨动了。

舒缓而悠扬的旋律与奥斯卡现场的气氛格格不入，甚至好像是两个截然不同的世界，但刚刚那两秒的停顿却奇妙地将时间和空间隔离了开来，心绪反而是缓缓沉淀了下来，不由就歪着脑袋，静静地开始欣赏起来，这就好像是进入了一个乐符构建的时空隧道般，从2014年的杜比剧院进入1961年的煤油灯酒吧。

“王后简躺在产房里，已有九日九夜多，直到她的女仆精疲力竭，再也无力支撑……再也无力支撑。”

悠扬的旋律，听起来似曾相识，有点像是“醉乡民谣”开场的那“绞死我吧，绞死我”，但节奏和曲调却更加舒缓，如同初春三月滑过耳边的轻风，带着些许寒意也藏着些许暖意，轻轻地柔柔地落在了胸膛的柔软之上，不经意间就拉扯出了淡淡的哀伤和失落。

“我的好仆人呀，我的好仆人，亲爱的你们，我能否恳求你们，剖开我身体的右侧，寻找到我的宝宝？寻找到我的宝宝。”

音乐似乎就有这样一种奇妙的魔力，在潺潺流动的旋律和轻轻哼唱的歌声之中，周遭一切就这样安静了下来，然后耳边就隐隐约约地传来了篝火正在噼里啪啦作响的动静，四周光线不知不觉就黯淡了下来，仿佛严严寒冬，所有人围坐在野外的篝火堆边，手里端着一碗滚烫的土豆汤，用力拉了拉披在肩头的毛毯，左脚和右脚互相摩擦着，试图寻找到些许温暖。

就在此时，一名路过的吟游诗人拉着自己的马匹走了过来。

只见他将马栓在了旁边的枯树上，摘下帽子，也在篝火旁边落座，从怀抱里掏出了老烟斗，“叩叩叩”地在鞋底敲了敲，而后慢条斯理地重新为烟斗塞满了烟丝，点燃之后，用沧桑而沙哑的嗓音说起了王后简的故事，娓娓道来的声音在萧萧寒风之中沾染上了少少伤感和遗憾。